主讲 杨 霜 先生

一、古体诗
（一）节奏（二）押韵（三）对仗（四）平仄
1、 古体诗：汉魏南北朝以前的诗都是古体诗，格律诗形成之后，直到新体诗出现至今，古体诗依然存在。古体诗是古代的自由诗，篇幅长短自由；句子形式（长短）比近体格律诗自由；用字不限平仄，押韵也比较自由，韵脚可平可仄，既可以句句押韵，也可以隔句押韵，一首诗的韵可以平仄交替，还可以换韵；修辞也不怎么强调对偶（对仗）。
2、 旧体诗中依每句诗的字数，称为四言诗、骚体诗（杂言）、五言诗、七言诗等。如东汉张衡的《四愁诗》是每句七字的，但句中有个虚字，如第一段：我所思兮在太山，欲往从之梁父艰。侧身东望涕沾翰。美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。到了南北朝，鲍照写的《拟行路难》（其一、三）才隔句为韵，如其一：奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。
二、格律诗--格律诗原称近体诗、今体诗、格律诗。格律诗起源于南北朝，至唐代形成了比较成熟的格律诗。格律诗有如下几种类型：
（一）节奏--节奏是格律诗的表现手段之一。五言的节奏一般是2-2-1，有时是2-3。七言诗的节奏是2-2-3或2-2-2-1 。
（二）押韵--诗句末尾用韵母相同的字，有规则地回环往复，就叫押韵。押韵的字叫韵脚。韵脚通常在双句尾字，有时一首诗的第一句也入韵。比如：述 怀（作者：张海鸥）独立苍茫夜未阑，缓凭疏影认流年。曾经塞北轻弹剑，未料江南细悟禅。白发无情偏有种，青春有意却无缘。蹇驴长路休频忆，且共清流倚醉眠。
格律诗通常都押平声韵，一首诗中只能用同一韵部的字作韵脚，不能换韵。格律诗押仄声韵的很罕见，象柳宗元的《江雪》： 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
关于韵书自唐代以来，人们作诗用韵，有韵书可依。《切韵》，隋代陆法言著《唐韵》，唐人孙愐据《切韵》修订编成。《广韵》，宋代陈彭年、邱雍根据《切韵》、《唐韵》修成《广韵》。《集韵》，宋代丁度据《广韵》修成《集韵》。《礼部韵略》，为适应科举考试的需要，丁度又把《广韵》改编为《礼部韵略》。《平水韵略》，金朝的平水书籍王文郁编成《平水韵略》，分为 一百O六部。后代称他的韵书为平水韵。元、明、清代文人作诗押韵，一般都采用平水韵。《佩文诗韵》，清代人据平水韵编成，仍采用一百O六部的分韵系统。
今人王力的《古代汉语》教材下册第二分册有专节讲诗词曲的格律，并附有《诗韵常用字表》、《词谱》、《曲谱》、《曲韵常用字表》；王力还著有《汉语诗律学》、《诗词格律》等，是现代学诗者比较方便使用的书。
关于限韵、次韵、步韵、迭韵限韵是试场或文人雅集时限定使用某韵，也有限定用某字押韵的。唱和诗最初是一唱一和，不一定要使用原韵，但宋代以后差不多都要用原韵，叫做"次韵"或"步韵"。迭韵则是迭用自己作的诗的原韵。
（三）对仗格律诗的对仗是指一组对偶句的出句和对句匀称相对，字数、平仄、结构、词性、词义等等，都要相对。如杜甫的《江村》 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自来自去堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求。
对仗有宽对与工对之别。工对如庾信《哀江南赋序》："潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德"，这是同类概念相对。吴均《与宋元思书》："蝉则千转不穷，猿则百叫无绝"，也是如此。又如鲍照《登大雷岸与妹书》："东顾五洲之隔，西眺九派之分"，对得也很工整。宽对还包括"借对"和"流水对"。 借对是利用一字多义的现象来构成对仗，如杜